和晏几道一样,秦观也是“古之伤心人”,他的词中浸透着伤心的泪水,充满着令人揪心的愁恨:“恨悠悠,几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪,留不尽,许多愁。”(《江城子》)“日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。”(《千秋岁》)这些江海般深重的愁恨,都是词人历尽人生坎坷后从心底流出,即清人冯煦说的“他人之词,词才也;少游之词,词心也”。
秦观,字太虚,后改字少游,别号淮,海居士,高邮人。他少年豪俊,胸怀壮志,攻读兵书,准备驰骋边,疆,建立不朽的奇功伟业,并以为“功誉可立致,而天下无难事”。不料,世事艰难,他37岁时才中进士,到43岁才在朝廷谋得秘书省正字一职。不久即被卷入宕争的正至漩涡,随着苏轼等屡受坡害,先后被流放到郴州、横州和雷,州。由于他的人生期望值过高,对于人生的挫折和失败又缺乏足够的心理准备,故一旦希望破灭,就异常失望和痛苦。秦观心理承受能力较弱,被贬到雷,州时,曾自作挽词,丧失了对生命的信念,故此后不久即逝世,年仅52岁。他的诗被人称为“女郎诗”,词中泪水盈盈,情调悲苦,与他的经历和个性气质都有关系。
在北宋词坛上,秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”。晁补之即说黄庭坚不是当行家语,而认为“近世以来,作者皆不及秦少游”。陈师道也说东坡词“要非本色。今代词手。唯秦七、黄九尔,唐诸人不逮也”。秦观词的内容并没有超越别恨离愁的藩篱,其妙处在于情韵兼胜,即情感真挚,语言优雅,意境深婉,音律谐美,符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。
柳永的慢词,篇幅容量大,又长于铺叙,但有些结构单一疏散,语言俚俗,过于直露,而缺乏深长的韵味,五代以来的小令,语言含蓄,结构缜密,意境深婉,但体制短小,韵味有余而容量不足。秦观则以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足,从而达到情韵兼胜的审美效果。宋人蔡伯世早已指出:“苏东坡辞胜乎情,柳耆卿情胜乎辞,辞情兼称者,唯秦少游而已。”,如其名作《满庭芳》:
【山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。
销,魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得、轻楼薄幸名存。此去何时见也,襟袖上空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。】
此词与柳永的《雨霖铃》有神似之处。别时的伤感,往日的柔情,别后的思念,层层的铺叙,但情思并非一泻无馀,而是情一点出,即用景物烘托
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