有宋一代,文学之胜是宋词。
在词史上,宋词占有无与伦比的巅峰地位。
比之诗,词在宋代的发展情况有所不同。这一方面是由于词从晚唐五代以来,已经形成了绮,靡,婉约的作风,人们习惯于用它来写滟晴,它从民间到文人手里也还不算太久,没有像诗那样得到他们的重视。在诗里,他们好像总要显得正经一点才像样,而在词里,却总是想放肆一点,随便一点。这样,他们在词里所抒发的思想感情,有时却显得坦率一点,也真挚一点。另一方面则是由于晚唐五代词人写来写去,无论是题材,还是内容,皆跳脱不出男女的离情别绪,这正好为宋人留下更加宽广的余地来驰骋他们的才情和笔力,不比古、近体诗,在唐人已经占领了各方面的主要阵地和达到了很高的艺术成就之后,宋人很难同他们争雄竞胜。因此,宋词作家的数量虽不能同诗家相比,作品的内容也不见得比宋诗更丰富,艺术上却表现了更多的特色和独创性。所以前人以词为宋代的代表文学,从一代文艺作品应具有自己独特的时代风格看,它还是有一定道理的。
正如宋诗直到欧阳修等人登上诗坛才显示出独特的面目一样,宋词直到柳永手中才发生了重大的变化。
与柳永同时代的着名词人还有范仲淹、张先、晏殊和欧阳修等人,他们的词作,代表着11世纪上半叶(注:主要是宋真宗、仁宗两朝)词坛的最高成就和发展趋势。
这一时期,词坛的发展趋势是,既有因袭承继晚唐五代词风的一面,也有开拓革新的一面。
这期间,词作最富有开创性的,是柳永。
从源头上看,词体进入晚唐五代以后,经文士的改,造与加工而渐趋成熟,又经“花间鼻祖”温庭筠的创造和南唐词人封延巳、李煜的强化,进一步确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。
晏殊、欧阳修的词作,主要继承的就是五代的这种词风,但是,他们在继承中又有革新求变的一面。
晏殊、欧阳修对五代词风的因革,是有深层原因的。
北宋前期,将近百年的承平,适应了当时桶至节级娱宾遣兴、歌舞升平的需要,由晚唐五代以来形成的婉丽词风是更弥漫一时,然而在此之前,南唐词人已初步摆脱了花间词人的影响,新的时代契机也在缓慢地推动词风的转变。这一方面是在全果桶一局面之下,部分怀有正至抱负的文人不愿意沿着西蜀、南唐那些王国士大夫的道路前进,另一方面则是由于当时都市经济的繁荣,为了适应市民阶层的需要。
晏殊是北宋前期较早的词家,在当时的影响也较大。他的《珠玉词》中,绝大部分词作的内容是抒写男女之间的相思
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